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《瀟湘水雲》
中國古琴十大名曲之一，是一首以情景交融爲其特色的大型古琴曲，宋代浙派琴家創始人郭楚望的代表作。時值金兵入侵，作者移居於湖南寧遠九嶷山下，深感國事飄零，借水光雲影，以抒抑鬱、眷念之情。
此曲最早見於明朝朱權編寫的《神奇祕譜》，其題解說：“臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，爲瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意也。然水雲之爲曲，有悠颺自得之趣，水光雲影之興；更有滿頭風雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。”
作者郭沔（字楚望）爲南宋着名古琴演奏家、作曲家、教育家、古琴浙派創始人。南宋末年，金兵南下，汴京失守，官場腐敗黑暗，朝廷偏安於一隅之際，郭楚望移居於湖南寧遠九嶷山下（瀟水自九嶷山流過），時泛舟瀟、湘二水，遠望雲水奔騰，九嶷山爲雲水所蔽，不禁聯想到當時國勢日危，不見天日，有如九嶷山之雲遮霧繞。因而引發他對秀麗山河的讚美，及對山河殘缺的關切和時勢飄零的感慨，遂化起伏的心潮爲奔湧的樂思琴聲，作寄情於景的《瀟湘水雲》，借水光雲影以抒抑鬱、眷念之情。
傳說中，九嶷山是賢王舜的葬地，所以在人們的心目中，自然成爲賢明的化身。郭沔是一個終生未仕的知識分子，生活十分清貧。他所處的時代，正值元兵入侵，南宋王朝即將滅亡的前夕。而他又是一個反對苟且偷安，具有民族意識和愛國思想的人，故他借九嶷山爲“瀟湘雲水所蔽”的形象；寄托他對現實的黑暗與賢者不逢時的義憤和對祖國美好山河的熱愛。
作者郭沔（字楚望）爲南宋着名古琴演奏家、作曲家、教育家、古琴浙派創始人。南宋末年，金兵南下，汴京失守，官場腐敗黑暗，朝廷偏安於一隅之際，郭楚望移居於湖南寧遠九嶷山下（瀟水自九嶷山流過），時泛舟瀟、湘二水，遠望雲水奔騰，九嶷山爲雲水所蔽，不禁聯想到當時國勢日危，不見天日，有如九嶷山之雲遮霧繞。因而引發他對秀麗山河的讚美，及對山河殘缺的關切和時勢飄零的感慨，遂化起伏的心潮爲奔湧的樂思琴聲，作寄情於景的《瀟湘水雲》，借水光雲影以抒抑鬱、眷念之情。
傳說中，九嶷山是賢王舜的葬地，所以在人們的心目中，自然成爲賢明的化身。郭沔是一個終生未仕的知識分子，生活十分清貧。他所處的時代，正值元兵入侵，南宋王朝即將滅亡的前夕。而他又是一個反對苟且偷安，具有民族意識和愛國思想的人，故他借九嶷山爲“瀟湘雲水所蔽”的形象；寄托他對現實的黑暗與賢者不逢時的義憤和對祖國美好山河的熱愛。
現存最早的《瀟湘水雲》曲譜，見於明代朱權輯《神奇祕譜》，共分十段：
一、洞庭煙雨； 二、江漢舒晴； 三、天光雲影； 四、水接天隅； 五、浪卷雲飛； 六、風起雲湧； 七、水天一碧； 八、寒江月冷； 九、萬里澄波；十、影涵萬象。
此曲流傳至後世，有多種譜本，結構也有一些變化，後經歷代琴家發展爲十八段加一尾聲。琴家將雲霧遮擋山景比作國勢面臨危難，由此產生了濃厚的感慨和憂國的情緒，在領略大自然景色的過程中，穫得感觸和啟發，從而寄托了他眷懷故國的深刻情懷。此曲流傳廣泛，各流派都有人擅長演奏，形成不同風格。今吳景略的演奏，是以《五知齋琴曲》（清徐琪撰於1722年）爲本，同時吸收了其它琴譜之長。另有查阜西傳譜，以《自遠堂琴譜》爲本；有傳查阜西因善彈此曲，被譽爲“查瀟湘”。
《瀟湘水雲》可分爲四部分，全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法，集中體現了古琴藝術的“清、微、淡、遠”的含蓄之美，被曆代琴家公認爲典範。
這段音樂以圓潤飄逸的泛音和不斷上颺的跳宕鏇律表現了輕煙繚繞、水波盪漾的優美意境，猶如一幅遠景山水畫。頭四小節是貫串全曲的主題音調，尾句則強調了樂曲的商調式屬性。第一句的鏇律音調，自第二段從中音區展開，並貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反複圍繞着骨幹音變化發展，深刻地揭示了作者抑鬱、憂慮的内心世界。
樂曲第一部分包括二、三兩段，描繪了雲水蒼茫、壯麗迷人的景色。
開始，由按指盪吟等手法奏出“引子”中的主題音調，情緒深沉哀怨。漸漸地，曲調以較大的起伏展開，它進一步揭示了作者不平靜的内心世界，一種憂國憂民的鬱悒之情油然而生。
這種往來滑奏所產生的顫抖音色，既令人聯想起水盪雲移的動態景象，也似作者因劇烈痛苦而發出的呻吟之聲，有着特殊的表情作用。音樂的進行中還穿插了歌唱般的音調。
這里的切分節奏和鏇律的上下跳躍推進，富有激昂陳詞的氣質。鏇律由連綿不斷地進行過渡到“水雲聲”再次出現。綿長的曲調象起伏不停的波濤將樂曲情緒向高潮推進。
第四段低音區層層遞升的渾厚的鏇律，通過大幅度盪揉技巧，展示了雲水奔騰的畫面，打破壓抑氣氛，表現出作者翻滾的思緒。
第五段，樂曲第一句鏇律在低音區變化再現，有欲起先伏之妙。第八段，再現了第四段的水雲聲，但情緒更爲奔放、熱情。
這部分音樂充分運用了古琴中散音、泛音、按音的不同色彩，加以錯落彈奏，出現了五光十色的華麗效果。音樂在三個多八度的廣闊音域内用大音程急促跳進，加之強烈切分節奏的運用，將水翻浪滾的壯闊畫面表現得淋漓盡致，同時，也仿佛是作者内心暴風雨般激情的傾注。
隨後，音樂進入以兩次跳進爲標志的高潮段落，曲調剛勁有力，一氣呵成，在高音區揮灑馳騁，氣魄雄偉，感情激越，尤其雙音滑奏指法的運用極爲出色，將難以抑制的“倦倦之意”抒發得十分感人
這段音樂仿佛是作者燃燒着的愛國火焰最後閃出的光亮，而緊接着用泛音演奏的尾聲卻又如力不從心的歎息。
音樂最後結束在低音區的商音上，鏇律具有沉重壓抑的色彩。曾經怒濤洶湧的瀟湘水雲至此風平波息，隻有作者感情的餘波還在微弱地起伏，引起人們心頭的深深共鳴。
這段音樂以圓潤飄逸的泛音和不斷上颺的跳宕鏇律表現了輕煙繚繞、水波盪漾的優美意境，猶如一幅遠景山水畫。頭四小節是貫串全曲的主題音調，尾句則強調了樂曲的商調式屬性。第一句的鏇律音調，自第二段從中音區展開，並貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反複圍繞着骨幹音變化發展，深刻地揭示了作者抑鬱、憂慮的内心世界。
樂曲第一部分包括二、三兩段，描繪了雲水蒼茫、壯麗迷人的景色。
開始，由按指盪吟等手法奏出“引子”中的主題音調，情緒深沉哀怨。漸漸地，曲調以較大的起伏展開，它進一步揭示了作者不平靜的内心世界，一種憂國憂民的鬱悒之情油然而生。
這種往來滑奏所產生的顫抖音色，既令人聯想起水盪雲移的動態景象，也似作者因劇烈痛苦而發出的呻吟之聲，有着特殊的表情作用。音樂的進行中還穿插了歌唱般的音調。
這里的切分節奏和鏇律的上下跳躍推進，富有激昂陳詞的氣質。鏇律由連綿不斷地進行過渡到“水雲聲”再次出現。綿長的曲調象起伏不停的波濤將樂曲情緒向高潮推進。
第四段低音區層層遞升的渾厚的鏇律，通過大幅度盪揉技巧，展示了雲水奔騰的畫面，打破壓抑氣氛，表現出作者翻滾的思緒。
第五段，樂曲第一句鏇律在低音區變化再現，有欲起先伏之妙。第八段，再現了第四段的水雲聲，但情緒更爲奔放、熱情。
第三部分
樂曲第三部分是全曲最爲精彩之處。它包括九至十六段，以第五段的前兩樂句爲素材移高八度展開，高、低音區大幅度的跳動，按音、泛音、散音音色巧妙的組合，描繪了雲水激盪、奔騰翻湧的奇偉景象，表現了作者對祖國山河的熱愛之情。這部分音樂充分運用了古琴中散音、泛音、按音的不同色彩，加以錯落彈奏，出現了五光十色的華麗效果。音樂在三個多八度的廣闊音域内用大音程急促跳進，加之強烈切分節奏的運用，將水翻浪滾的壯闊畫面表現得淋漓盡致，同時，也仿佛是作者内心暴風雨般激情的傾注。
隨後，音樂進入以兩次跳進爲標志的高潮段落，曲調剛勁有力，一氣呵成，在高音區揮灑馳騁，氣魄雄偉，感情激越，尤其雙音滑奏指法的運用極爲出色，將難以抑制的“倦倦之意”抒發得十分感人
這段音樂仿佛是作者燃燒着的愛國火焰最後閃出的光亮，而緊接着用泛音演奏的尾聲卻又如力不從心的歎息。
音樂最後結束在低音區的商音上，鏇律具有沉重壓抑的色彩。曾經怒濤洶湧的瀟湘水雲至此風平波息，隻有作者感情的餘波還在微弱地起伏，引起人們心頭的深深共鳴。
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